作者?/ 向? ?向
編輯?/ 阿? ?筆
運(yùn)營(yíng)?/ 小餅干
從各種元素上看，《涉過(guò)憤怒的?！罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱(chēng)《涉?！罚┒际且徊坎⒉蝗鄙僭掝}的電影作品。導(dǎo)演曹保平繼《狗十三》之后的新作，有黃渤周迅等一眾實(shí)力演員坐鎮(zhèn)，艱難過(guò)審?fù)七t四年，以及影片上“建議十八周歲以上觀眾觀看”的實(shí)際分級(jí)效果。
作為一部帶有商業(yè)元素的類(lèi)型片，“犯罪”、“懸疑”兩大標(biāo)簽掛在頭頂上，尺度是《涉?！纷畈缓ε律婕暗脑掝}，沖突也好血腥也罷，都是吊人胃口的前菜。無(wú)論是海報(bào)上特意注明的R-18或者預(yù)告片有的放矢地展現(xiàn)戲中眾人不太穩(wěn)定的精神狀態(tài)，只會(huì)拉高人們的期待。
結(jié)果似乎也是如此，《涉過(guò)憤怒的?！返某煽?jī)，目前來(lái)看的確系賀歲檔到來(lái)前最有底氣的影片。
11月25日上映，截止11月27日晚，票房突破兩億，穩(wěn)坐各榜單榜首。（截止發(fā)稿，累計(jì)票房2.19億）同時(shí)，對(duì)電影的討論，從上映那天開(kāi)始就并未停止過(guò)。
只是，如同影片有意拆分成AB面的段落設(shè)計(jì)，《涉?！返目诒踩缤艌?chǎng)兩級(jí)，分化成完全不同的世界。
（PS.以下存在少量劇透，請(qǐng)注意觀看）
一、憤怒的彼岸是理智嗎？
憤怒的海，顧名思義，是一片情緒的汪洋。涉過(guò)這片情緒化的一地雞毛后能不能到達(dá)真相，似乎是這個(gè)電影表面上看講的故事。
通常，看完了整部懸疑電影再?gòu)念^捋影片的故事，往往都是清晰而簡(jiǎn)單的，正如《涉海》再預(yù)告片里呈現(xiàn)的那樣，表面上這確實(shí)是一個(gè)，父親尋找殺女兇手的故事，構(gòu)架也的確是懸疑片。
但圖窮匕見(jiàn)，到后半段洋蔥皮剝地差不多，影片才展現(xiàn)了自己的真正的內(nèi)核——這是個(gè)家庭倫理片。只是，由于構(gòu)成家庭的幾個(gè)人各有各的毛病，卻又因?yàn)檠壊坏貌焕壴谝黄稹?/p>
實(shí)際上，電影講了三個(gè)故事——娜娜遇害，李苗苗原生家庭的故事，以及娜娜原生家庭的故事。這是一個(gè)家庭問(wèn)題的羅生門(mén)，在最后十幾分鐘，以娜娜的視角二次稱(chēng)述，所有被構(gòu)建的答案和世界被推翻。
前后巨大的反差加上對(duì)花季少女的同情，觀影的體驗(yàn)就是——即使前半段有各種各樣的吐槽，但在經(jīng)歷了后半段女兒角色的帶入后，剩下的惟有震撼和心痛。但這樣的陳述往往會(huì)導(dǎo)致，在從電影院剛剛出來(lái)的那段時(shí)間，都只記得最后的故事，并把它當(dāng)作影片給我們的答案。
電影中所有人的行為似乎都帶著一點(diǎn)瘋癲，但這是人們?cè)跇O端環(huán)境下做出的極端選擇，只是，每個(gè)人背后的動(dòng)機(jī)都并不單純，帶有強(qiáng)烈的證明意味。就像娜娜最后震撼人心的造句“愛(ài)，沒(méi)有?！辈⒉粌H僅只是娜娜從未感受到愛(ài)的存在，在這個(gè)所有家長(zhǎng)都忙著證明自己是愛(ài)孩子的極端環(huán)境中，實(shí)際上并不存在愛(ài)。
一直在關(guān)鍵時(shí)刻逃避直面的李苗苗母親景嵐，最后選擇開(kāi)車(chē)入海，她被巨大的憤怒裹挾，迫切地證明自己是愛(ài)孩子的。聲稱(chēng)自己是為閨女復(fù)仇的金隕石，在酒店衣柜里講自己的頭砸出血，說(shuō)著“那可是你親閨女，你得疼啊“，卻像是一種對(duì)自己的自我說(shuō)服。
回到娜娜的視角，她平靜地涉海而過(guò)，看著父親的尸體，吊在吊塔上。這是獨(dú)屬于她的憤怒，有關(guān)父權(quán)的審判。
觀眾們一同涉過(guò)憤怒的海抵達(dá)真相，而彼岸卻也并不是想象中的理智的終點(diǎn)。
娜娜無(wú)辜，金隕石又真的能是一切事件的最終元兇嗎？站在金隕石的角度上，他所給予娜娜的何嘗又不是自己理解的強(qiáng)勢(shì)的愛(ài)么？但有著認(rèn)知差異又不能相互理解的彼此，又該怎么去突破認(rèn)知的界限，去理解女兒的痛苦給予女兒想要的愛(ài)呢？
愛(ài)本身是無(wú)解的命題。
二、奇觀
不得不說(shuō)，在當(dāng)下市場(chǎng)中，《涉?！反_實(shí)是部特別的影片，她涉獵到了許久未曾有人涉及的創(chuàng)作話題，有關(guān)于家庭的問(wèn)題。雖然對(duì)曹保平來(lái)說(shuō)或許這并不是新的話題，kk觀看《狗十三》時(shí)半夜痛哭的體驗(yàn)，回憶起來(lái)如同嶄新的記憶。
只是，當(dāng)問(wèn)題是同一個(gè)問(wèn)題時(shí)，影片就有了評(píng)價(jià)的高低。
同樣是對(duì)于父權(quán)的凝視與批判，《狗十三》是一種平靜而現(xiàn)實(shí)的講述，她太貼近真實(shí)，輕易觸動(dòng)了每一個(gè)人。
屬于類(lèi)型片的范疇，《涉海》不得不在故事中建立更多奇觀，甚至超現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)，才能達(dá)到不斷勒緊觀眾腦中的那根弦的目的，比如在臺(tái)風(fēng)天趕飛機(jī)。這些超脫于現(xiàn)實(shí)的橋段最終也成了離開(kāi)沉浸式場(chǎng)景，回到生活的觀眾審視電影的毛病所在。
而出于商業(yè)元素或者人設(shè)豐滿的考慮，娜娜和李苗苗在電影中被設(shè)定成了“二次元”的cosplay愛(ài)好者，同時(shí)，為了豐滿這一形象，影片加入了cos元素。涉及到了真實(shí)的動(dòng)漫作品與角色，也實(shí)實(shí)在在冒犯到了愛(ài)好者人群，甚至kk作為非二次元，也在影院頓感不適。
最典型的莫過(guò)于，金隕石在出租車(chē)中，外面的coser們面部猙獰地朝著車(chē)內(nèi)的畫(huà)面，實(shí)在過(guò)于刻意了?，F(xiàn)實(shí)中kk也因?yàn)楣ぷ鲄⑴c過(guò)各大小動(dòng)漫展，并非如此。難怪觀眾紛紛下場(chǎng)評(píng)——只有二次元受傷的世界達(dá)成了。
《涉?！樊吘挂呀?jīng)四年了，在等待過(guò)審的四年里，《死神》已經(jīng)從一部大熱的連載作品，宣告完結(jié)，并逐漸被其他的作品取代。而二次元也早已經(jīng)從一種稍顯小眾的亞文化，變成一種通俗的流行亞文化。
所以，當(dāng)死神動(dòng)漫中的形象出現(xiàn)在熒幕上時(shí)，大部分人的觀感是陌生的。這并不是大家印象中的二次元，明顯，這是一個(gè)被引入的奇觀設(shè)定，無(wú)論這里是音樂(lè)或是其他的亞文化元素，在這里都能起到同樣的效果。
但對(duì)亞文化愛(ài)好者造成的冒犯確是實(shí)實(shí)在在的。
《涉?！返膸孜恢鹘牵蚨嗷蛏俣加幸恍O端的毛病，娜娜的底色是抑郁，李苗苗是反社會(huì)，而孕育了這兩種性格的家庭毫無(wú)意義是極端存在問(wèn)題的，《涉?！肥前烟厥獾睦臃旁谕粋€(gè)密閉的箱子里，迸發(fā)出的極端戲劇化。
而在這樣的前提下，再去用普通人的視角去審視角色行動(dòng)的邏輯，本身也是不夠合理的，我們可以從娜娜身上找到共鳴之處，但我們不會(huì)成為娜娜。
盡管兩極分化，但《涉?！啡允钱?dāng)下市場(chǎng)中能夠被人們傳播評(píng)論，并且喜愛(ài)的影片。在豆瓣上，《涉?！返姆?jǐn)?shù)依然達(dá)到了7.7分。
也許，導(dǎo)演的本意是，觀眾們一同涉過(guò)這篇充滿憤怒和奇觀的海，最終到達(dá)理智的彼岸。
