作者?/ 張 ? 特
編輯 / 朱 ? 婷
運營 / 獅子座
馬伯庸的作品影視化改編一向備受矚目，觀眾十分關(guān)心如何進行影視化改編才能讓它們走進大眾視野。期待之下，劇版《長安的荔枝》新鮮開播了，也迎來了好評不斷的口碑熱潮：
——明明這么詼諧輕快，但為什么這么讓人想哭啊。
——融合了歷史細節(jié)、輕喜元素以及對人性和當時官場的深刻探討。
——光影和視覺畫面沖擊感好強，感覺自己已經(jīng)去嶺南做荔枝農(nóng)了。
從目前口碑穩(wěn)定上升的開局來看，劇版《長安的荔枝》可謂不負眾望，充分展現(xiàn)了針對具有文學性的IP，影視化改編的全新差異化打法。
內(nèi)容上，注入輕喜元素呈現(xiàn)出更具大眾化通俗化的表達，以吸引更加寬泛的潛在觀眾人群；敘事設(shè)計上，大膽采用原創(chuàng)角色，雙線并行，保證故事內(nèi)里嚴肅議題表達的同時，增加劇作豐富性。另外在鏡頭美學、拍攝留白、臺詞設(shè)計上的突破也獲得了不少觀眾的好評。
與此同時，主創(chuàng)們沒有采用任何獵奇式表達，而是帶著平實真切的視角，為觀眾帶了一副極具代入感和現(xiàn)代感的大唐眾生畫相。
一、輕喜之下，一場現(xiàn)實主義荒誕大戲
大唐時期，要從嶺南運送新鮮荔枝進長安，這是一件聽起來就很荒誕的事，但觀眾卻很容易在《長安的荔枝》當中找到共鳴。這是因為，不同于以往嚴肅正經(jīng)的馬伯庸IP影視化，劇版《長安的荔枝》采用了更加大眾向通俗化的表達來呈現(xiàn)——注入輕喜化生活化元素，向更廣泛的電視劇受眾打開了這個故事。我們不由得感慨，馬伯庸的作品終于找到了最正確的打開方式。
上一秒，領(lǐng)著新封的“荔枝使”文牒，李善德（雷佳音 飾）甚覺揚眉吐氣，大步邁向自己東借西湊按揭買回的長安老房，只覺仕途與人生都即將迎來起飛。下一秒，一跤將虛假的“荔枝煎”摔出真實的“荔枝鮮”，李善德起飛暫停，肥差秒變死亡KPI！李善德為了活命跑出了人生最高速，觀眾看得哈哈大笑，卻也若有所思。
輕喜表達碰撞現(xiàn)實悲壯，奇妙的化學反應(yīng)生成了《長安的荔枝》的別樣喜感：在好笑好氣又好哭的多種情緒交織下，藏著的是人生百味的酸甜苦辣。
掀開輕喜這場幕布，《長安的荔枝》真正上演的是一場現(xiàn)實主義荒誕大戲。
本分打工人李善德，被上司和同事用“貼黃詭計”栽贓陷害，直擊現(xiàn)代職場中的“背鍋文化”；“陪酒侍郎”鄭平安（岳云鵬 飾），左右游走在權(quán)貴與官場之中，也對照了職場中為人處世的“潛規(guī)則”；而嶺南刺史何有光（馮嘉怡 飾）的陰狠算計與掌事趙辛民（公磊 飾）的老謀深算，則代表著權(quán)力場的權(quán)力博弈的復(fù)雜性。
幾套連招下來，烏煙瘴氣的職場亂象在輕松有趣的筆觸下，更顯戲謔諷刺，也更能引起屏幕前一個個普通打工人的共鳴——李善德的奮力一搏，是在滔天命運之下尋求一線生機，而你我，不也是在一項項工作任務(wù)里，給自己尋一塊立腳之地么？
《長安的荔枝》的現(xiàn)實主義的荒誕敘事風格，猶如一曲《訣別書》，以樂襯哀，倍增其哀。在各種臺詞細節(jié)背后，全是小人物的無奈和心酸。
一邊，李善德臨出發(fā)去嶺南前，將女兒委托給繡坊，他雙手捏著女兒繡的手帕，微微佝僂著，看著女兒的背影久久沒有離開。雷佳音把不舍女兒卻又不得不走的矛盾情緒刻畫得入木三分，同時也細膩且生動地演繹出怯懦與堅韌并存的那股勁兒，一個憋屈、執(zhí)拗但可以為了生存與女兒拼盡全力的李善德躍然于觀眾眼前。
另一邊，想要重新回歸鄭氏的鄭平安，也接下了壓力山大的隱秘任務(wù)。原本嘴上一刻不饒人的他，連仆從狗兒早餐多吃了塊餅都要笑罵兩句，卻在危急關(guān)頭給足了盤纏讓狗兒另尋生路，人物的立體度就在一笑一肅間被立主了。岳云鵬詼諧有趣的個人氣質(zhì)為鄭平安的小精明與無厘頭增光添彩，也為他忍辱負重的那一面增添不少人物張力。
對于《長安的荔枝》這一類故事而言，要向“上”，首先得向“下”——先看進去，再看明白，然后共情，最后升華?；睘楹喌耐ㄋ谆木?，不僅為更廣泛的觀眾提供了更加沉浸的參與感與代入感，更巧妙地將較為晦澀嚴肅的題材表達轉(zhuǎn)化為更具有大眾吸引力的輕松觀劇體驗，打破以往觀眾心中“馬伯庸IP影視化=嚴肅+正經(jīng)+枯燥”的刻板認知。
二、雙線敘事之上，是IP影視化的新解法
除了輻射更廣泛的觀眾群體，為充分保留原作深刻的內(nèi)核價值表達，《長安的荔枝》還在影視化上進行了大膽的結(jié)構(gòu)性重新創(chuàng)作——增加原創(chuàng)人物，采用雙線并行的敘事結(jié)構(gòu)，從不同視角將普通人的生存難題講得更鞭辟入里。
在李善德前往嶺南絞盡腦汁把荔枝鮮運進長安的主線故事框架上，劇集大刀闊斧地加入了鄭平安這個新人物與故事線，讓暗藏在運送新鮮荔枝這件事下的權(quán)力斗爭與犧牲有了符合影視劇觀賞性的敘事建構(gòu)。
馬伯庸在超前觀影會上曾提到過對于這個改編動作的框架構(gòu)思——基于原著小說核心劇情人物不變的基礎(chǔ)上，用原創(chuàng)人物帶來更多可能性，“應(yīng)該有個人和李善德一同去嶺南，但他有不同的目的，這個人應(yīng)該比較討喜”。在這樣的創(chuàng)作框架之下，《長安的荔枝》選中了岳云鵬，有了鄭平安這條線。
作為李善德的對照組，鄭平安也同樣是普通人的化身，劇集并未為他構(gòu)建復(fù)雜難懂的典型權(quán)謀，而是簡練清晰地擺出他的任務(wù)線——受左相安排，去嶺南刺史府拿到右相意圖謀反的把柄。
一邊是李善德極限狂奔，一邊是鄭平安臥底潛伏。前四集，兩條線明暗交織，最后因為潘寶之死這個事件點，匯聚在嶺南。不得不提的是，潘寶之死的長鏡頭使用，真正做到了讓畫面補充信息量。
橋上橋下，未見人落水，但有落水聲。有人相談甚歡，有人無聲落于水中，鏡頭切近，李善德?lián)破鹉缢杳缘呐藢殻R頭切遠，鄭平安偽造了潘寶意外身亡的現(xiàn)場，整個過程沒有一句臺詞，動線卻無比清晰。誰說國產(chǎn)劇不會拍？一個頂級長鏡頭，就寫盡了權(quán)力斗爭的恐怖，也象征著李善德與鄭平安在嶺南執(zhí)行各自任務(wù)時也注定彼此影響糾纏不清。
“千古艱難唯做事，一事功成萬頭禿”，如果說李善德五千里外運荔枝鮮是外顯的荒誕現(xiàn)實，那么鄭平安則是內(nèi)里龐大權(quán)力機構(gòu)運作下小人物被異化的困境寓言。
針對此，導(dǎo)演在畫面上用了不少意象細節(jié)來隱喻這兩個角色內(nèi)心的沉重與窒息感?！肮庥霸诖u縫流淌”“算盤珠子砸案”等，這些都對人物命運與情感起伏起到了補充的敘述性作用，讓鏡頭和光影補足主角沒有訴之于口的那部分內(nèi)容。其中擬自然直射光，仿佛就是在記錄現(xiàn)實生活，為觀眾帶來了更具真切代入感的觀劇體驗。李善德一進入嶺南，整個人都暴曬在直射德陽光下，暑氣四溢。視覺帶來的氛圍感，賦予了劇情更強的張力和情感濃度。?
劇集甚至用色彩來為兩人做了區(qū)隔，相比李善德的平穩(wěn)灰暗，性格跳躍的鄭平安，整體色彩飽和度要高得多。但故事也很清晰地指出他們是一類人——他們也都隨時可能成為下一個死掉的潘寶。
在這樣的背景之下，觀眾已經(jīng)開始替他們捏一把汗。這一對歡喜冤家，要怎么合作才能完成各自的任務(wù)，又保住性命從嶺南全身而退？
無論是人物群像還是敘事豐富度，鄭平安這條線的增加，更加具象化了大廈將傾前，大唐底層官員的艱辛處境。李善德與鄭平安，一靜一動，一明一暗，兩條線就鋪出了一副巨大的眾生圖——大人物的斗爭，各懷目的的官場眾生，遠在嶺南的官場都已經(jīng)被滲透，底層小人物只能掙扎求生。
好比在出發(fā)嶺南前，李善德想問一個運荔枝的前因后果，得到的回答荒謬又無奈——“只是圣人想吃，所以派一個人去采買”。關(guān)乎李善德們生死的大事，在上層眼中，不過輕飄飄一句“想吃”。圣人一句話，凡人身上一座山，從細微之處透出普通人的生存之艱與性格之韌。
此外，在緊張任務(wù)線外，劇情還用了一定篇幅，來描述了嶺南的風土人情、市井煙火，賦予故事發(fā)生的背景。嶺南的鮮活市井與長安的官僚體制形成了強烈的比照，高位者在奪權(quán)，但普通百姓，只不過想要平和的生活。這部分生活化內(nèi)容的刻畫，強化了“小人物生存記”、“牛馬職場困境”的主題，更具現(xiàn)實隱喻。每一句臺詞每一個畫面里的動作場景......就連片頭片尾的巧思也能被觀眾捕捉到——兩個人駕馬疾馳狂奔，跑出史書上的一行行字，是小人物，也是歷史筆墨下的執(zhí)行者。
總結(jié)：
以上。用一句話來總結(jié)kk的首播追劇觀感：《長安的荔枝》既有輕松詼諧的喜劇調(diào)劑，又莊諧有度不乏大劇質(zhì)感。
能得到普通國產(chǎn)劇觀眾的喜愛，又能留住原作核心受眾，探其改編根本，kk認為首先在于保證精良的制作之下，尊重原著內(nèi)核，再通過輕喜化敘事、雙線結(jié)構(gòu)和角色豐滿的三重疊加，讓故事和人物更加接地氣。
或許，《長安的荔枝》不僅創(chuàng)新性地以通俗趣味化的方式改編馬伯庸IP，也驗證了古裝題材可以通過現(xiàn)代視角煥發(fā)新生。內(nèi)容的創(chuàng)新和時代共鳴離不開創(chuàng)作者的開放與用心，留住部分真實，也折射一部分當代現(xiàn)實，才能讓整個故事最有力量的元素從沉重的嚴肅議題當中透傳出來。
