作者?/ 木 ? 子
編輯 / 阿 ? 筆
運(yùn)營 / 獅子座
繼金雞影帝后，易烊千璽再下一城。
無數(shù)電影人心心念念的一億票房，他新片《狂野時(shí)代》光靠預(yù)售就達(dá)成了。
一部高概念、強(qiáng)設(shè)定、弱情節(jié)、“特別難懂”的藝術(shù)電影，能有這樣的成績，除了易烊千璽的流量夠大、對粉絲的吸引力夠強(qiáng)以外，找不到任何解釋。
該片是易烊千璽繼《少年的你》《送你一朵小紅花》《長津湖》《長津湖之水門橋》《奇跡·笨小孩》《滿江紅》《小小的我》這七部電影后，再一次達(dá)成“新片預(yù)售破億”的成就。
25歲，八部電影，預(yù)售破億100%，放眼整個(gè)電影圈，都是獨(dú)一份的存在。
易烊千璽一人分飾五角，雖然隱約被導(dǎo)演限制住，但依然很有挑戰(zhàn)性，李庚希則貢獻(xiàn)出了靈動的演技。
如果說“藝術(shù)電影”的名頭成就了導(dǎo)演畢贛在戛納拿獎，那也限制了普通觀眾的進(jìn)入，以至于許多觀眾看完后紛紛表示“看不懂”“這電影到底講了啥”，#狂野時(shí)代?看不懂#還沖上了微博熱搜。
跟畢贛過去的《路邊野餐》《地球最后的夜晚》一樣，也跟幾乎所有的藝術(shù)電影一樣，《狂野時(shí)代》遭遇了兩極分化的輿論。
哪怕是豆瓣影迷，也只為該片打出了6.5分。kk那場有兩個(gè)觀眾看了十分鐘就走了，估計(jì)誤以為該片全部都是默片，太無聊。
與此同時(shí)，該片四五星比例超過40%，一些人曬出的“好友”評價(jià)則高達(dá)8.0分，而這些好友則基本都是豆瓣大V、專業(yè)影評人。
但好在，《狂野時(shí)代》沒有標(biāo)榜自己是商業(yè)大片，沒有用易烊千璽+舒淇+趙又廷+李庚希+黃覺的演員陣容來吸引人，而是承認(rèn)自己是藝術(shù)電影，沒有聽信一些千紙鶴的宣傳意見，也沒有詐騙觀眾。
大家相親時(shí)都喜歡說“不合適”，電影跟觀眾之間的關(guān)系也跟相親差不多，需要互相看對眼。
有人喜歡卡梅隆的商業(yè)大片，覺得很刺激，有人喜歡王家衛(wèi)的《花樣年華》，覺得情緒、色彩等更重要。甲之蜜糖乙之砒霜，也有人同時(shí)喜歡他們兩個(gè)，這都很正常。
作為半個(gè)從業(yè)者，kk承認(rèn)，《狂野時(shí)代》確實(shí)難懂，也不敢說自己完全看懂，可“難懂”跟“難看”是兩個(gè)概念。《狂野時(shí)代》像是畢贛版的《一秒鐘》《天堂電影院》，是寫給電影的一封情書，佐之以歷史切片的形式出現(xiàn)。
它需要觀眾對世界近代史（中學(xué)水平）和世界電影史有一定的了解，不強(qiáng)求完整故事、敘事邏輯；它不適合什么事都追尋明確意義的觀眾，適合愿意帶動個(gè)人感官去認(rèn)真感受，體驗(yàn)氛圍、向往自由的觀眾。
如果你認(rèn)同這點(diǎn)，今天kk想解析一下在我的視角里，《狂野時(shí)代》“到底講了什么”，以及我們該如何感受這部電影。
它有些長，但有可能是你所看到最全面、最深度的解讀。
01、看，那有人在做夢
時(shí)長160分鐘的《狂野時(shí)代》共分為五大篇章，分散在五個(gè)不同的年代，分別對應(yīng)視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺這五種感官。
第一個(gè)故事，視覺篇，發(fā)生在1889年。
清末民初之際，腐朽的清帝國倒塌，天朝上國的幻夢破滅，偌大個(gè)國家前途未卜，滿街都是妓院、煙館，到處都是吸食鴉片的民眾。
“你有夢想嗎？”無數(shù)人的答案都是沒有。
不再做夢的人是正常人，還在做夢的人被稱作“迷魂者”（易烊千璽飾），要被看起來非常溫柔的“大她者”捕捉（舒淇飾）。
與此同時(shí)，電影在法國誕生，最初的電影是默片，所以“視覺篇”沒有任何臺詞（后續(xù)四個(gè)篇章都有）。
在棚拍劇場里，先后有兩個(gè)大手出現(xiàn)在大她者身后。一個(gè)戴著金甲，窗簾、燈籠，象征慈禧太后閉關(guān)鎖國，一個(gè)戴著寶石，剝開罌粟地道，象征維多利亞女王傾銷鴉片。
而在抓捕迷魂者的過程中，我們借由大她者的視角，看到了無數(shù)光怪陸離的畫面和夢境。
比如最初人們的聚集地，是戲院（影院），顯而易見，這是一個(gè)“造夢”的地方。
跟隨鴉片女的步伐，我們進(jìn)入了七拐八拐、可以投射巨大影子的樓梯，那出自《卡里加里博士的小屋》。
迷魂者被關(guān)押在地下，一個(gè)類似“井蓋”的圓形裝置，布滿了可以制造幻覺的罌粟花，那是費(fèi)納奇鏡，19世紀(jì)的動畫裝置。
在現(xiàn)代電影技術(shù)被發(fā)明之前，它基于視覺暫留原理，可以通過旋轉(zhuǎn)連續(xù)動作圖案，來造成某個(gè)電影角色和畫面在運(yùn)動的假象。
舉兩個(gè)簡單的例子，在王家衛(wèi)電影里，一些鏡頭被“抽幀”抽走了，但在我們的視覺（和腦補(bǔ)）上，梁朝偉仍然是運(yùn)動的；在一些恐怖片、仙俠片里，經(jīng)常會有人“瞬間移動”，也是這一原理在作祟。
大她者從費(fèi)納奇鏡進(jìn)入，穿越重重墻壁，她看到的是“現(xiàn)實(shí)”，但對身后的人來說，看到的卻是“影子”，類似柏拉圖在《理想國》中所說的“洞穴寓言”。
等穿過重重銀幕，大她者終于找到了迷魂者藏身的地方。她背后有一個(gè)月牙形的人臉，出自梅里愛的《月球旅行記》，是影史第一部科幻片。
當(dāng)大她者掀開白布，我們終于從她眼中看到了迷魂者的形象，類似《巴黎圣母院》的丑陋敲鐘人卡西莫多，也可以看作是致敬影史第一部吸血鬼題材恐怖片《諾斯費(fèi)拉圖》。
迷魂者人非常善良，會送給大她者好看的花，這一鏡頭與《科學(xué)怪人》如出一轍。
花園里，大她者好玩般踩著了迷魂者拿著的水管，后者被水滋了一臉，這一情節(jié)出自《水澆園丁》，是影史第一部故事（喜劇）片。
但影史第一部電影是《火車進(jìn)站》，《水澆園丁》比前者晚了很久，它跟前者最大的不同是前者是現(xiàn)實(shí)（紀(jì)錄片），后者是虛構(gòu)（故事片），純粹為了討觀眾開心。
從視覺暫留，到科幻片，到洞穴寓言，再到虛構(gòu)的故事，畢贛對造夢有多熱衷，可想而知。
影片第一篇章的主題也就呼之欲出——電影的出現(xiàn)，讓你可以看到“別人的夢”，而早在電影誕生之前，人就已經(jīng)做了數(shù)千年的夢。
任何人都無法否認(rèn)，做夢，是人類永遠(yuǎn)無法割舍的母題。
想要禁止某人做夢，除非終結(jié)他的生命，除此之外，沒有任何辦法可言。
大她者感到畏懼，想打開迷魂者的心，探查他為何執(zhí)迷不悟，非要做夢。
于是她剖開迷魂者的后背，取出許多罌粟花，放入了電影膠卷，迷魂者就此“去世”。
迷魂者“死亡”之際，眼角落下淚珠，那種堅(jiān)貞不屈和對“做夢”的至死不渝，唯有蒙難的圣女貞德可以媲美。
“電影發(fā)明以后，人類的生命比起以前至少延長了三倍?！泵曰暾叩纳纱搜娱L了一百年(一瞬間），得以在不同的時(shí)代做夢，其它篇章也就因此出現(xiàn)。
02、聽，那個(gè)美妙的聲音
看明白第一個(gè)“故事”之后，其它四個(gè)故事也就非常好理解。
第二個(gè)故事，聽覺，20世紀(jì)30年代左右。
這一時(shí)期，電影從默片時(shí)代，進(jìn)入了有聲電影時(shí)代。
從電影史來看，無聲電影和有聲電影進(jìn)行了一場曠日持久、酣暢淋漓的決斗。
卓別林等藝術(shù)大師旗幟鮮明，堅(jiān)決反對有聲電影。覺得有聲電影會破壞電影的藝術(shù)性，他自導(dǎo)自演自剪自配樂自出品的一些作品，一句臺詞都沒有，但光憑畫面、表演和簡單的音效，就足夠征服觀眾，既叫好又叫座。
比如《城市之光》，他看著重獲光明的賣花女，激動、欣喜、自卑等復(fù)雜心緒一起出現(xiàn)在眼睛上，是最好的證明。近一百年過去，還有無數(shù)觀眾被這一場景打動，致敬他的電影和演員也簡直不要太多。
諸如“電影解說員”的高薪職業(yè)也反對有聲電影，觀眾聽那么多臺詞就很有可能看懂電影，那我們還解說什么？不得當(dāng)場失業(yè)？反對，必須反對！
結(jié)果我們都知道了：觀眾反對你的反對。
絕大多數(shù)觀眾都需要有聲電影，電影技術(shù)、電影市場也都出現(xiàn)了跨越式進(jìn)步。
幾乎與此同時(shí)，第二次世界大戰(zhàn)拉開帷幕，無線電等前沿技術(shù)蓬勃發(fā)展，軍備競賽此起彼伏，監(jiān)聽、電報(bào)、諜戰(zhàn)在整個(gè)世界都顯得司空見慣。
在德國、英國，以及后續(xù)的美國、蘇聯(lián)等國家，電影成為了階級統(tǒng)治、意識形態(tài)宣傳的一種工具，因?yàn)榕鋫湮淖?、聲音的畫面和視頻，遠(yuǎn)比基礎(chǔ)的文字更具有視覺沖擊力和影響力。
比如希特勒傾情出演的大男主電影，呼喚德國人像他一樣熱愛納粹黨，將全身心都獻(xiàn)給黨。
這一故事的視覺不再是花團(tuán)錦簇，而是變得陰暗、濕冷，各種雜亂的聲音成為長官（趙又廷飾）周遭的主旋律。
長官想向上爬，想偵破一切謎題，想抓捕一切罪犯，想滿足自己的一切欲望，想知道箱子里面是什么，想遵從自己內(nèi)心深處的聲音。
音樂家最愛特雷門琴，這是世界第一件電子樂器，也是唯一不需要身體接觸就能彈奏的樂器，但音樂家發(fā)現(xiàn)，邱默云身上有比特雷門琴更動聽的聲音，甚至比世界上所有聲音都要動聽。
這種誘惑對音樂家而言，比罌粟還要帶勁兒一百倍，他想帶邱默云一起臥軌自殺，踐行一把“朝問道，夕死可矣”。
邱默云用鋼筆刺穿了音樂家的耳膜，火車轟隆駛過……
之后，長官抓到了邱默云，打開了箱子，發(fā)現(xiàn)箱子里特雷門琴，但這種聲音遠(yuǎn)不夠滿足他。
“為你聽到你的聲音，我愿意讓這個(gè)世界，安靜下來?！?/p>
長官戳穿了自己的耳朵，又迫不及待地剖開了邱默云的后背。
畢贛導(dǎo)演希望這后背是真的被切開，里面有光透出來、分裂出來，所以“制作團(tuán)隊(duì)與法國視效團(tuán)隊(duì)合作，通過特制的床、隱藏的燈光和特殊制作的胸腔道具等，結(jié)合視效技術(shù)”，最終實(shí)現(xiàn)了電影中那樣迷人的藝術(shù)效果。
后背被剖開，銀瓶乍破，一波接一波的高潮涌來，沖擊著長官的大腦皮層。
“啊，聽，多么美妙的聲音?！?/strong>
而從現(xiàn)實(shí)角度出發(fā)，錢學(xué)森曾說過“若祖國需要，種蘋果樹也沒什么不可”，“邱小姐”是我國第一個(gè)原子彈的代號，而他剛好被長官偽裝成女性，“邱默云”聽起來就像原子彈爆炸后的蘑菇云，燃燒的蘋果樹則是視覺補(bǔ)充。而畢贛在映后交流時(shí)曾表示，剖開邱默云的后背，看到的是放射性物質(zhì)。
什么聲音能讓世界安靜下來，終結(jié)戰(zhàn)爭，獲得和平呢？原子彈爆炸。
這一篇章，除了爆炸聲、人群的騷亂聲、鏡子的破碎聲、火車運(yùn)行的轟隆聲以外，還有兩個(gè)動聽的歌聲。
一個(gè)是巴赫作品集478號，鋼琴曲《Komm, süsser Tod》。
《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》用過它當(dāng)插曲，給“第三次沖擊”當(dāng)配樂，翻譯成中文名為《來吧，甜蜜的死亡》。
另一是是陳歌辛填詞、周旋演唱的《永遠(yuǎn)的微笑》。
這是當(dāng)時(shí)最受歡迎的流行樂，也是最能帶給人力量，又最能讓人平靜下來的歌聲之一，今年暑期檔大爆的《南京照相館》用了它當(dāng)片尾曲。
“心上的人兒有笑的臉龐
他曾在深秋給我春光
心上的人兒有多少寶藏
他能在黑夜給我太陽
我不能夠給誰奪走僅有的春光
我不能夠讓誰吹熄胸中的太陽
心上的人兒你不要悲傷
愿你的笑容永遠(yuǎn)那樣
我不能夠給誰奪走僅有的春光
我不能夠讓誰吹熄胸中的太陽
心上的人兒你不要悲傷
愿你的笑容永遠(yuǎn)那樣”
最動聽的聲音是什么？一個(gè)癲狂音樂家的巔峰之作？心上人那永遠(yuǎn)的微笑？有聲電影對無聲電影的取代？還是結(jié)束戰(zhàn)亂，迎接和平？
朋友，答案在風(fēng)中飄蕩。
但你不妨相信你愿意相信的聲音，并持之以恒去追求。
03、嘗，那個(gè)苦澀的味道
第三個(gè)故事，味覺，20世紀(jì)六七十年代。
迷魂者成了一位“悔恨的兒子”，這兒子一度出家，后來還俗，跟著考古施工小隊(duì)來到寺廟。漫天飛雪，寺廟破敗不堪，無數(shù)佛像的腦袋都被敲掉，小隊(duì)正對寺廟進(jìn)行考古式勘探。
兒子一直牙疼，在寺廟里用牙嘗到了最苦澀的一塊石頭，用石頭把牙敲掉，裹上雪扔出去，結(jié)果那牙變成了苦妖（陳永忠飾），一直在追他不說，面相還是他父親。
兒子害怕看到父親，趕緊跑，跑不掉，讓苦妖變成別的樣子，但苦妖不肯。
什么人害怕看到父親呢？答案有很多，比如幼童畏懼封建大家長，亦或者，一個(gè)瘋了的“弒父者”畏懼他慈祥如師的父親。
這里的答案是后者，因?yàn)閮鹤拥母赣H在此之前被“瘋狗”咬了，怕風(fēng)，怕光，也怕聲音，變得人不像人鬼不像鬼，他用發(fā)牙的毒土豆毒死了父親。
結(jié)合所處時(shí)代，指代性十分明顯。
這一時(shí)代的國產(chǎn)電影被要求“三突出”，必須“高、大、全”，發(fā)展進(jìn)入停滯狀態(tài)，全國都在《紅燈記》《沙家浜》等樣板戲。
陳凱歌導(dǎo)演曾將自己的少年時(shí)代寫成一本書，名為《少年凱歌》，里面有這樣一些話。
“當(dāng)人們成年以后，他們是誰和他們想是誰，區(qū)別越來越小，由于社會，更由于自己?！?/strong>
“我嘗到了暴力的快感,它使我暫時(shí)地?cái)[脫了恐懼和恥辱。”
兒子當(dāng)初年輕、叛逆，不知道自己想是誰，現(xiàn)在他隱約知道了，但不敢面對當(dāng)年的錯(cuò)誤，也因父親的去世在精神上失了寄寓。
坐在寺廟與外界分界線的門檻上，苦妖告訴兒子一句佛偈：若見諸相非相，即見如來。然后雪地與池塘浮萍相繼出現(xiàn)甘和苦，但苦妖連這句佛偈的具體讀音都不知道，還是兒子糾正的他。
（佛偈大意：事物都是因緣聚合而成，沒有永恒不變的實(shí)體，只有我們能夠看透事物的表象，認(rèn)識到它們的虛幻本質(zhì)，才能接近或達(dá)到佛陀的境界，從而認(rèn)識到真實(shí)的自己）
顯然，兒子寄希望于佛經(jīng)來改變這一切，來緩解自己的痛苦。
“神明神明張開嘴，讓我知道我是誰”。神明不答。見佛像易，見自身難。
兒子一日不敢面對，就一日牙疼，每一個(gè)夜里更是輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠
所謂甘與苦，似乎不過是一體兩面，一個(gè)在口內(nèi)，一個(gè)在舌外，是不同人生境遇的隱喻。
但有一點(diǎn)也是一致的，即它們的寄托物（雪與浮萍），都是風(fēng)一吹就散了。
時(shí)間流逝，那些甘與苦還存在嗎？《漫長的季節(jié)》早就告訴我們，每一個(gè)在他人看來或許微不足道的談資，每一朵時(shí)代落下的輕飄飄的雪花，放在另一個(gè)人身上，就是千斤重?fù)?dān)，數(shù)十年也無法搬動。
最后，兒子因愧疚自殺。
下一秒，一條黑狗跑出了寺廟，曾經(jīng)的“瘋狗”也“解脫”了。
04、聞，那個(gè)野心的氣味
第四個(gè)故事，嗅覺，20世紀(jì)八十年代。
《狂野時(shí)代》故事性最強(qiáng)的一個(gè)篇章。
改革開放，市場經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，科學(xué)與迷信對撞，雖然崇尚科學(xué)是主流，但架不住騙子越來越多、騙術(shù)越來越高超。
從此起彼伏的氣功熱，到《賭神》《賭俠》等描繪“特異功能”的香港賭片，再到頭頂鍋蓋、各種水怪和飛碟，都是當(dāng)時(shí)社會風(fēng)氣的一種寫照。
《狂野時(shí)代》的色彩變得飽滿，“中式夢核”感呼之欲出，香港電影步入了黃金時(shí)代，張藝謀、陳凱歌等第五代導(dǎo)演在國際上一路高歌，一邊要賺錢，一邊要藝術(shù)。
迷魂者變成了中年騙子，帶著孤兒小女孩一起行騙，他謊稱小女孩可以“嗅覺識牌”，但實(shí)際是通過各種手勢來向小女孩暗示，還買通了警衛(wèi)，去騙老爺子（張志堅(jiān)飾）的錢。
他騙小女孩帶她去看大海，但在一次次的假戲真做中，兩人真有了父女之情。
老爺子打過許多年的仗，地位顯赫，財(cái)富自由，張志堅(jiān)最出圈的角色，是高育良和小閣老，一個(gè)比一個(gè)位高權(quán)重。
女兒與他有矛盾，離家出走后葬身火海，現(xiàn)場只有一個(gè)他當(dāng)年用過的飯盒，里面存著一封尚未寄出但就已被燒毀的信。
老爺子買來測謊儀，戴在小女孩身上，問她種種問題。
比如你是否真有特異功能？你父親是騙子嗎？
嗅覺與其它幾個(gè)感官不同，它通過嗅神經(jīng)直接傳遞至大腦的嗅球和嗅皮層，是唯一無需經(jīng)過丘腦中轉(zhuǎn)的感官。
這意味著它最能與記憶、情緒等深層次腦域互動，也意味著它直接作用于謊言（或真相）。
騙子走（死）了，同她下海的父親一樣失約，沒能帶小女孩去看大海。
后知后覺的小女孩用特異功能聞出了那封信：“你好，見字如面。這是我第一次給你寫信，因?yàn)椴恢涝趺捶Q呼你，所以信的第一行是空的……”
一個(gè)成年女性，怎么會不知道自己父親的名字？顯而易見，這是小女孩寫給騙子父親的。
老爺子靜靜聽著她聞出的信件內(nèi)容，始終沒有看過測謊儀給出的答案。
“人身上丟失了什么東西，永遠(yuǎn)也找不回來？”
是臭屁嗎？或許。但信任、生命以及親情顯然更加恰當(dāng)。
05、摸，那個(gè)溫暖的肌膚
第五個(gè)故事，觸覺，千禧年末。
這是“最畢贛”的一個(gè)段落，像他的成名作一樣，有三十多分鐘的長鏡頭（偽一鏡到底）。
一個(gè)在當(dāng)時(shí)流傳許久的傳說：2000年是世界末日，所有人都不再能看到新千年的太陽。但不影響KTV、夜總會如火如荼，無數(shù)人在其中狂歡、蹦迪。
世界末日？去你大爺?shù)模?/p>
還有什么比千禧年更適合講述一對年輕人的感情呢？
迷魂者在這里成了少年阿波羅（古希臘里執(zhí)掌光明與預(yù)言的神），他喜歡的少女邰肇玫（李庚希飾）實(shí)際上是一個(gè)吸血鬼。
一個(gè)從未接過吻，一個(gè)從來沒咬過人，沒喝過除長輩吸血鬼羅先生（黃覺飾）處理過的以外血液。
滿街都是樓鳳，個(gè)個(gè)穿著暴露，但阿波羅一個(gè)都不喜歡，他只喜歡邰肇玫，她“逃”，他“追”，在新一天太陽升起時(shí)，她將獠牙放在了他的脖子上。
兩個(gè)沒有愛的年輕人（吸血鬼）睡不著，看著海邊陌生的城市，互相擁抱著顫抖。
“你追我趕到2000年，這滋味有多美，我的天?！?/p>
千年的聊齋羅先生十分不解——為什么人類總是喜歡看太陽升起的那一刻？
基因有答案。人類是晨昏性動物，日出意味著黑夜的結(jié)束、猛獸的退卻、危險(xiǎn)的消除，可以外出覓食、耕作。
文明有答案。從甲骨文的“旦”，到《詩經(jīng)》的“東方明矣，朝既昌矣”，再到“一日之計(jì)在于晨”的期許，日出意味著重啟，象征著新生。
情感有答案。日出霞光、噴薄的朝陽、漸亮的蒼穹，是超越個(gè)體悲歡的宏大存在，而我們可以在觀看中感受自己的渺小，也能在快節(jié)奏社會里給自己一個(gè)慢下來的瞬間。
但他確認(rèn)一件事，他之所以所以不允許邰肇玫喝不經(jīng)過他處理的血，是因?yàn)樗攘撕髸艘粯?，思考存在的意義，思考做夢、愛情等一切虛幻且危險(xiǎn)事物的存在。
從亞當(dāng)夏娃偷食禁果到薄伽丘《十日談》里的綠鵝，從牛郎織女的傳說到“越過山丘，才發(fā)現(xiàn)無人等候”，如果說人類身上有什么東西同“夢”一樣偉大，一樣無法被阻止，那一定就是愛。
06、“做夢吧，少年”
五個(gè)篇章結(jié)束后，步入了意識的范疇。
迷魂者不再做夢，大她者也不再觀看，《狂野時(shí)代》劇終。
畢贛說讓“我們一個(gè)世紀(jì)以后見，哪怕只有短短一瞬間”。
而我們知道，2000年不是世界末日，2012年也不是世界末日。
光是2000年就有《臥虎藏龍》《一一》《鬼子來了》《花樣年華》《角斗士》《西西里的美麗傳說》等近十部名留影史的電影。
但這幾十年來，電影真的還好嗎？
還是像杜琪峰說的那樣，“現(xiàn)在的電影比以前差，全球的電影都差”？
你有多久，沒有在影院被電影感動到落淚了？
又有多久，沒有體會過《一一》說的“電影發(fā)明以后，人類的生命比起以前至少延長了三倍”？
作為藝術(shù)電影導(dǎo)演，畢贛顯然對“電影史分為戈達(dá)爾之前和戈達(dá)爾之后”有非常清楚的體認(rèn)，也知道這些年的電影是什么情況。
所以，我們在影片結(jié)尾之際看到了他的悲觀。
“雖然不知道你未來會是誰，但我們曾經(jīng)都是歷史中的一具尸骨，此刻，你正在銀幕的外面?！?/p>
“再會，縱然這場幻夢充滿苦楚！再會，縱然這場幻夢已經(jīng)崩潰！”
但對于我們而言，其實(shí)不需要這么痛苦。
好電影還是存在的嘛，人生也總要繼續(xù)嘛，愛情這東西該找還得找，夢這玩意該做還得做。
最后，kk想提一下嗅覺篇章騙子和小女孩的對話。
“什么東西一個(gè)人能做，兩個(gè)人不行？”“是夢?！?/p>
他們錯(cuò)了。
夢，可以兩個(gè)人做。
電影，不止能讓兩個(gè)人做夢，還能讓無數(shù)人一起做夢。
