作者?/?符瓊尹
編輯 / 朱 ? 婷
運營 / 獅子座
今年娛樂圈兩大抽象山脈，在《喜人奇妙夜2》決賽舞臺匯聚。
憑一句“如何呢又能怎”的美麗精神狀態(tài)走紅的單依純，和一眾喜人選手，一起跳起了大出圈的《技能五子棋》。米未總能精洞察年輕人當下的情緒需求。剛結(jié)束總決賽不久，米未傳媒一邊在招募2026年的“笑話喜劇團”，一邊小紅書上已經(jīng)有《奇葩說8》的招募信息。這檔闊別已久的綜藝，要回來了。
回看過去，《奇葩說》幾乎是憑一己之力定義了網(wǎng)綜：它通過在商業(yè)模式（品牌贊助、花式口播）、IP延展開發(fā)、用戶運營等方面的創(chuàng)新，并兼顧了作品口碑，為行業(yè)定下了最初的標準，有力回應了市場對‘網(wǎng)綜能否賺錢、能否做好內(nèi)容’的質(zhì)疑。
而背后的米未傳媒，則是網(wǎng)綜行業(yè)最早的玩家。創(chuàng)始人牟頔曾形容當時“起跑線上都沒有人”。然而僅一年后，跑道上已擠滿了競爭者，其中不乏匆匆入場又迅速退場的人。
十年長跑下來，米未無疑是勝利者：它不僅持續(xù)制造出三個內(nèi)容形態(tài)迥異的綜N代IP“奇葩說”“樂夏”和“喜人”，在保持自身內(nèi)容的高討論度時，還把更多新鮮面孔帶到觀眾面前。
只是如今的網(wǎng)綜市場，面臨著與當年有些相似的困境：廣告商有商業(yè)利益回饋更直接的選擇，綜藝的內(nèi)容價值與流量價值都在持續(xù)貶值。連“綜藝這個品類還有未來嗎”的問題都會被拿上桌來討論。
困境之下，許多綜藝公司要么是讓更多品類加入賽跑，作為平臺的供應商提供更多類型的內(nèi)容，要么是拓寬賽道：做劇、做短視頻、做直播。米未傳媒的選擇是較為少見的。從2019年之后，他們基本保持著一年1-2部的產(chǎn)值，但一出手就是行業(yè)爆款。在《喜人奇妙夜2》總決賽的舞臺上，他們還進入了新的戰(zhàn)場：官宣了2026年線下巡演的消息。
這位老玩家，怎么做到一直在場，且總能拿出自己的制勝一擊？
一、網(wǎng)綜長跑
2014年，正任職于愛奇藝首席內(nèi)容官的馬東意識到——愛奇藝需要有自己的自制綜藝了。
彼時，大批優(yōu)質(zhì)的平臺資質(zhì)內(nèi)容已經(jīng)出現(xiàn)。愛奇藝的自制劇《靈魂擺渡》無論從播放量還是廣告收入都已經(jīng)能與傳統(tǒng)電視臺劇集一較高下，可其自制綜藝仍是一塊空白。
就在這時，央視綜藝節(jié)目《喜樂街》的導演牟頔來找馬東聊版權(quán)的事兒。沒想到，馬東直接勸說牟頔跳槽，大致說法是世道變了，也許該做出改變了。被說服的牟頔，把整個團隊都帶到了愛奇藝。剛?cè)肼殐尚瞧?，牟頔就接到了要打造一檔新綜藝的任務。
新綜藝的種子，來自一場不嚴肅的酒局。喝了酒的馬東和高曉松，開始就一些話題展開不嚴肅談論，高曉松說，咱們應該做成節(jié)目，辯論給別人看。聽完這個點子，牟頔很快做出了《奇葩說》的策劃，開始一邊在全國高校辯論隊里碼人，一邊去找新贊助商。
2014年《奇葩說》的推出，回答了網(wǎng)綜為什么能火——
鎖定年輕人，不僅用了“40歲以上請在90后陪同下觀看”的口號作為節(jié)目宣傳slogan，討論議題都是通過網(wǎng)友投票選擇出來的，有“份子錢該不該被消滅”“相親應不應該AA制”等非常接地氣的話題。“在電視上播不了”也是網(wǎng)綜彼時找到的一種表達優(yōu)勢，馬東、何炅、汪涵等一眾中年主持人都會在網(wǎng)綜里展開自己“污力”的一面，有不少葷段子暗示，一改他們在電視機前給觀眾留下的印象。
網(wǎng)絡內(nèi)容所呈現(xiàn)的“年輕”，不只是一種包裝，更是一種個性化的態(tài)度。體現(xiàn)在中插廣告上，網(wǎng)絡自制劇有自己獨特的“中插小劇場”，綜藝則是《奇葩說》開辟了“花式口播”的先河，“時尚時尚最時尚的美特斯邦威”“喝了莫斯利安，能活到九十九”都成了當時的出圈名句。
這種鮮明的“年輕”屬性為節(jié)目帶來5000萬元冠名，收官2.6億播放量，向全行業(yè)昭示了網(wǎng)綜的潛力。2015年，流媒體平臺紛紛加碼自制內(nèi)容，愛奇藝更豪擲10億預算，創(chuàng)始人龔宇甚至認為優(yōu)質(zhì)自制內(nèi)容可擠壓版權(quán)采購空間。
更多人涌入賽道，馬東也從“選跑者的人”變?yōu)?/span>“賽道上的跑者”。
2015年，馬東帶著《奇葩說》團隊離開了愛奇藝。當年9月，馬東舉辦了一場“只有90后才能參加的發(fā)布會”，正式宣告米未傳媒的成立。這場發(fā)布會，平臺與投資人都相當重視，愛奇藝創(chuàng)始人龔宇上臺擁抱了他，說未來要與米未傳媒深度合作，成名已久的投資人李開復、徐小平和王強在現(xiàn)場表示已經(jīng)成為米未的投資人。
王強透露，馬東積累了太多資源，別說馬東開公司，就連馬東開煎餅鋪子也是要投資的。
可見在當時，即便有爆款《奇葩說》，但馬東才是米未傳媒最大的投資標的，并且在整個投資市場都相當熱門。到2016年2月，米未傳媒對外公布已完成A輪融資，投資方為基石資本，估值20億人民幣。
那是流媒體內(nèi)容被資本高估值的年代。在2015年，服務消費、文化傳媒幾乎是整個資本市場最為活躍的行業(yè)，2016年文化娛樂領域投融資事件總數(shù)仍然有505起。而拿到投資的文娛公司，無論是處于投資者的意愿，還是當時市場的主流趨勢，都需要不斷擴大規(guī)模。
米未傳媒也不例外。2016年，米未傳媒除了《奇葩說》外還推出了四檔綜藝節(jié)目《飯局的誘惑》《拜拜啦肉肉》《黑白星球》《奇葩來了》，同時與優(yōu)愛騰三家視頻平臺合作。這些節(jié)目靈感同樣來自觀察身邊人。《飯局的誘惑》來源于馬東和員工在中飯時間玩狼人殺，《拜拜啦肉肉》的源動力是公司上下都熱衷于減肥。
以綜藝內(nèi)容為主軸，米未傳媒的事業(yè)版圖拓展至藝人經(jīng)紀，簽下了一眾人氣“奇葩”，在第三季開始前，幾位被大家看好的種子選手已經(jīng)被米未傳媒簽下——節(jié)目贊助金額也早早被披露，突破了3億，風頭無兩。
“奇葩”也成為米未傳媒新的事業(yè)起點。米未為他們開了子公司，推出了一檔付費音頻節(jié)目《好好說話》，還圍繞亮眼的個人做IP，《黑白星球》就是馬薇薇個人的訪談節(jié)目。
高估值的米未，還在2016年投資了兩家內(nèi)容公司，分別是制作網(wǎng)綜《吃光全宇宙》的果時傳媒以及主控電視劇《東四牌樓東》的米加傳媒等。在采訪中，馬東甚至不回避想做電視劇、做電影的想法。同時，電商“米未小賣部”也悄然上線，售賣著節(jié)目里出現(xiàn)過的瓜子，還有爆米花、狼人殺衍生卡牌等產(chǎn)品。
2017年，米未的節(jié)目又做了一檔新節(jié)目《奇葩大會》，為《奇葩說》選拔過程中一些善于表達卻不擅長辯論的選手提供舞臺。這一年，雖然《奇葩說》仍然還有高關(guān)注度，贊助金額也突破了新高來到4億，但在一眾網(wǎng)綜里已經(jīng)顯得有些星光暗淡。
這一年，芒果TV獨播的王牌綜藝《明星大偵探》來到了第三季。此前已經(jīng)憑借高口碑與精良制作聚集來一幫懸疑推理愛好者的它，在這一季更是在豆瓣開出了9.5的高分，領跑網(wǎng)綜市場。
“選秀教母”龍丹妮成立了哇唧唧哇，與騰訊視頻合作推出選秀網(wǎng)綜《明日之子》，選手毛不易及其出圈曲目《消愁》成為年度熱點話題。愛奇藝的《中國有嘻哈》讓一群比“奇葩”更加個性的rapper走入觀眾視野，推出了金句、熱梗、熱門選手，場內(nèi)外熱鬧不斷。
《奇葩說》看起來已經(jīng)不夠酷了。他們的辯論再精彩，能有rapper在場內(nèi)外互相diss更有看點嗎？甚至當他們互相diss的時候，那些曾經(jīng)吸引一眾粉絲的幽默表達、理想主義情懷與精英辯論，也都跟著土崩瓦解。
隨著肖驍在總決賽上打敗陳銘獲得BB KING引發(fā)爭議，馬薇薇和姜思達在微博上對罵了起來。觀眾開始攻擊節(jié)目“老奇葩抱團、BBKING世襲”，失望的情緒潮水般涌來。
跑過2017年，米未這位曾經(jīng)的領跑者，不僅面臨眾多外部競爭對手，還被內(nèi)部的裂痕絆了個趔趄。整個網(wǎng)綜的馬拉松賽道也來到了一個關(guān)鍵的岔路口，風向正在悄然改變。
二、“廚子”米未
2018年，網(wǎng)綜市場在平臺“軍備競賽”中迎來爆發(fā)式增長。全年上線節(jié)目385檔，數(shù)量較2017年激增95%。平臺間的角力演變?yōu)槌夘^部內(nèi)容的廝殺：愛奇藝《偶像練習生》、騰訊視頻《創(chuàng)造101》引爆選秀熱潮，優(yōu)酷“這就是！”系列深耕街舞、機甲等垂直圈層。
網(wǎng)綜就此邁入偶像化、圈層化與“大片化”并行的狂熱時代。而作為早期網(wǎng)綜拓荒者，《奇葩說》在這些作品襯托下顯得暗淡了不少，它也面臨著屬于它的時代考題。
《奇葩說》第五季開播前便被傅首爾與董婧的糾紛陰影籠罩，暴露了早期簽約“奇葩”模式的風險隱患。宣傳片更是將節(jié)目送進“急診室”，自嘲“IP老化、選手抱團、流量不行、評分下滑”，一副近乎放棄治療的姿態(tài)。
正片播出后，其話題卻沒有宣傳片來的這么銳利，經(jīng)歷過下架的節(jié)目表達更加如履薄冰。其辯題的現(xiàn)實性減弱，設定背景逐步走向虛構(gòu)，議題更加安全卻也更加無趣。米未小賣部在這一年悄然關(guān)閉，《奇葩大會》第二季經(jīng)歷過一次下架整改，再沒有第三季的消息。
此外，米未傳媒策劃的其他節(jié)目也反響平平?！讹埦值恼T惑》第一季連帶著帶火了狼人殺app，但第二季卻難以在訪談與游戲中找到平衡；《拜拜啦肉肉》這檔以藝人減肥為噱頭的綜藝，收官時卻沒有一位藝人完成了目標；《黑白星球》更是播出中途遭遇停播。
痛定思痛后，米未選擇了果斷止損與戰(zhàn)略聚焦。
彼時，米未傳媒因業(yè)務擴張，團隊曾膨脹至300多人，涉足領域包括大電影、消費品等。面對困境，公司果斷“瘦身”：將網(wǎng)綜年產(chǎn)量從五六檔大幅壓縮至僅專注兩檔頭部節(jié)目，制作團隊重新合并，公司規(guī)模精簡到“靠喊話就能溝通”的程度。
克制與冷靜是米未傳媒一直以來的風格。2016年《奇葩說》第三季的廣告贊助商創(chuàng)新高，贊助商席位卻縮減到了5個，牟頔對此的解釋是，廣告商如餓狼，7匹狼分《奇葩說》這塊肉吃不飽會抱怨，但5匹狼似乎可以吃的很舒服。
規(guī)?？s減后，米未要做什么？新的突破口在哪里？一如《奇葩說》的靈感來源于一場酒局一樣，米未傳媒再次從偶發(fā)的刺激與公司成員的愛好里找到了交集：樂隊。
這一年，牟頔面試的一個女孩兒說自己周末不能加班，因為要去樂隊演出，這給到牟頔不小的刺激。同時米未內(nèi)部，也有不少會請假去看音樂節(jié)的女孩。
在《奇葩說》第一季負責燈光舞美現(xiàn)場導演李楠楠，后來成為《樂隊的夏天》總導演的李楠楠，從2005年到北京讀書開始就一直資深樂隊迷。在后來她們碼樂隊名單的時候，李楠楠會敏銳地發(fā)現(xiàn)：缺少一支funk類型的樂隊。節(jié)目組這才去聯(lián)系了click#15。
得知米未傳媒要辦《樂隊的夏天》，一眾從業(yè)者并不看好。“壞蛋調(diào)頻”主理人王碩在其播客節(jié)目直言，一方面是因為他認為只有身臨其境的現(xiàn)場才能展現(xiàn)樂隊的魅力，另一方面是樂隊這幫人，“出了名的難搞”————這幾乎代表了當時行業(yè)對垂直圈層綜藝可行性與操作難度的普遍顧慮。
米未的回應是極致的準備與充分的尊重。
在項目開始前，他們請“輕松調(diào)頻”的?DJ?李源來給所有導演講搖滾史。在搜集資料階段，導演們的網(wǎng)盤里已經(jīng)有250多支樂隊，幾百個G的資料，每個樂隊都單獨的文件夾。每周末，米未的人出沒在北京各個演出場所。而來到米未的樂隊，會被帶到一間經(jīng)過精心布置的“樂隊痛房”，這里貼滿了樂隊的海報。
在和樂隊交流過程中，米未pd們發(fā)現(xiàn)，樂隊之間普遍存在“天天打，天天吵，但是永遠也分不開，誰欺負他也不行”的關(guān)系，這種關(guān)系對長期浸淫其中的樂評人、樂隊來說稀松平常，可對節(jié)目來說有趣而可貴。
“我們每個人終其一生,?都在尋找自己的樂隊。”?這個節(jié)目的內(nèi)核被慢慢提煉出來。歷經(jīng)近一年籌備，2019年夏，《樂隊的夏天》橫空出世，成為年度現(xiàn)象級綜藝，掀起一場“樂隊復興”。巡演門票秒罄，樂隊演出費水漲船高，“樂夏”身影閃耀各大舞臺。
在這場復興中，馬東精準定義了米未的角色——“廚子”。
“要做什么菜，取決于早市上哪種食材新鮮應季。中國搖滾樂30年的積累，就是我們的‘應季蔬菜’。我們能做的，是清洗、下油、爆炒、添佐料，把它變成觀眾愛吃的菜。”這理念與《奇葩說》一脈相承——語言對抗形式（辯論、主持人挑戰(zhàn)）早有傳統(tǒng)，奇葩群體本身也積累了表達欲旺盛的“食材”；樂隊同樣擁有長情而穩(wěn)固的粉絲基礎。
這和《奇葩說》如出一轍——語言對抗節(jié)目早就是電視臺的節(jié)目類型之一；而在《樂隊的夏天》播出前，樂隊的粉絲本身就是一個長情而穩(wěn)固的群體。
米未傳媒在接觸他們的時候，也給予了這個在樂評人眼里“難搞”“極度個性”的群體以充分的尊重。他們請來了金少剛——北京奧運會開幕式的音響總監(jiān)，《中國好聲音》的音響總監(jiān)，實現(xiàn)了節(jié)目組在錄制棚內(nèi)的頂級收音效果，讓樂隊們擁有一個安全的、能充分展現(xiàn)自己音樂的舞臺。
同時，米未一幫平均歲數(shù)不超過30歲的女孩，很好地成為了節(jié)目組與這群“難搞”的樂評人、樂隊之間的橋梁。參與節(jié)目錄制的從業(yè)者兼樂評人遲斌，因為與她們相處愉快，特地做了一個微博賬號叫“米未女孩”，在上面發(fā)每個人的介紹和一些相處過程中的故事，并在節(jié)目結(jié)束后還將賬號還給了米未節(jié)目組。
《樂隊的夏天》第二季播出時，恰逢因疫情導致線下活動受限的zu時期。雖然節(jié)目整體數(shù)據(jù)與影響力都有所下滑，但參與的樂隊還是有出圈話題，比如松弛的五條人。
這一年綜藝市場總播放量雖然同比2019年下滑了9%，卻依舊話題不斷，造星能力強。《乘風破浪的姐姐》橫空出世，《青春有你》再成爆款，《脫口秀大會》第三季徹底捧紅了李雪琴，《明日之子4》憑群像魅力征服市場。此時的綜藝，依然是一個金礦。
米未傳媒在這之中，風格明晰。從《奇葩說》到《樂隊的夏天》，看起來跨度很大，但如果按照馬東廚子的思路，他們都是用同一種烹飪方式做出來的，那就是“喜劇”。
而到了2021年，他們終于開始做喜劇了。
三、“我”和“我們”
《人物》雜志曾給馬東的采訪定的主題為“走在中間”。這形容的不僅是他的性格，還是他給米未做決策時的常態(tài)。他不參與節(jié)目錄制，不做一個絕對的策略，而是鼓勵大家討論、思考，他來承擔這個決策執(zhí)行的責任。
2020年《樂隊的夏天2》結(jié)束后，下一步要做什么？米未7個合伙人坐下來討論，都難以形成統(tǒng)一意見。有人想接著做音樂，但也有人想做喜劇。7個合伙人決定分為兩派調(diào)研，然后說服對方。
馬東是“樂隊派”，但最后，喜劇導演出身的牟頔代表的喜劇派贏了。
其實早在2017年米未傳媒簽約金靖時，喜劇節(jié)目的想法就已經(jīng)有了雛形。米未從國外請了喜劇學校的老師，給導演組做即興喜劇的培訓，學習方法論。但是當時大家一直沒有想明白的點是：到底請素人，還是請成名演員？想做情景喜劇，那么是把創(chuàng)作的問題交給編劇，還是交給大家一起共創(chuàng)？
“喜劇派”贏了之后，他們決定相信“共創(chuàng)”：給這個項目大量的創(chuàng)作時間，熱運行9個月，邀請許多演員加入工作坊，最終55位演員在這個創(chuàng)作過程中脫穎而出，進入節(jié)目。他們堅信，只要把喜劇演員、喜劇編劇這些人放在一起，接受導演組和賽制的“虐待”，大家都會在“絕境”中產(chǎn)生好的內(nèi)容。
最后，也確實如他們所料。《一年一度喜劇大賽》以“sketch”為原點，走出了一條過往喜劇綜藝都沒嘗試過的新路。而這一年，也是喜劇類綜藝在市場上大火的一年。在云合數(shù)據(jù)統(tǒng)計的正片有效播放上，幾乎是喜劇盤活了網(wǎng)綜市場。2021年網(wǎng)綜霸屏榜年榜中，喜劇類綜藝在年度TOP10中占據(jù)三個席位，占比最大。
而《一年一度喜劇大賽》排在第11名，這是Q4上線的獨播網(wǎng)綜最好成績。這檔綜藝不僅讓許多喜劇節(jié)目憑故事本身走紅，還捧紅了一眾娛樂圈腰部演員，各大衛(wèi)視年底的晚會以及頭部影視公司的待播新作中，都出現(xiàn)了她們的身影。
《一年一度喜劇大賽》（以下簡稱“一喜”）成功后，曾進行業(yè)務“瘦身”的米未傳媒，重新開始大力發(fā)展經(jīng)紀業(yè)務，簽下了史策、王皓、蔣易、張弛等眾多“喜人”。同時還和參與節(jié)目的演員如黃渤、徐崢建立商務約合作。
這些人可控性比當年的“奇葩”們高出不少，同時還能每年穩(wěn)定參演影視項目。這項經(jīng)濟業(yè)務在綜藝退潮期，成為公司的又一個重要入賬來源。
2023年，停播一年的《一年一度喜劇大賽》更名《喜人奇妙夜》，來到了騰訊視頻播出。節(jié)目的側(cè)重點從“喜劇”過渡到“喜人”，意味著這些“喜人”已經(jīng)擁有了一批穩(wěn)定受眾，觀眾已經(jīng)對這個群體也有了充分的認知。當一些熟面孔回歸節(jié)目，節(jié)目組在推廣“喜劇”之余，更側(cè)重于體現(xiàn)“喜人”之間的關(guān)系。
目前還在進行的《喜人奇妙2》，這一點表現(xiàn)得尤為明顯。這一季的喜人堪稱是“巔峰對決”，引入了團長機制，過往的三任冠軍以及兩個高人氣小隊做為團長，帶領著一眾小隊以“團戰(zhàn)”的形式比拼。這也讓各個團擁有了屬性分明的“團粉”。
即使不是每位喜人都簽在米未，米未仍然擁有著“喜人”這一IP的商業(yè)生產(chǎn)力。在前幾日的錄制上，馬東就公布了2026年要舉辦喜人巡演的消息。
米未傳媒這些年在綜藝IP運營商的轉(zhuǎn)變，從“我”到“我們”這一脈絡非常清晰?！镀孑庹f》里更凸顯的是“我”，“奇葩”之間針鋒相對，時常拆隊進行辯論，沒有“團魂”的概念；而“樂夏”和“喜人”都更放大“我們”，“樂夏”中強調(diào)的是樂隊關(guān)系，而《喜人奇妙夜》將共創(chuàng)做為核心機制之一。
這也是為綜藝長線運營所留下的空間。近兩年的“浪姐”都會做后續(xù)類團綜的衍生節(jié)目，《脫口秀大會》后來更名為《脫口秀和TA的朋友們》，強化“朋友”關(guān)系，此前笑果傳媒也曾做過一年團綜節(jié)目，留下了“輕輕松松宇宙最強編輯部”的動人群像?！睹餍谴髠商健返难苌?jié)目《名偵探學院》讓“院人”在內(nèi)娛都有了一席之地，可以開演唱會。
“米未”這個名字中，就隱藏著這些信息。在創(chuàng)業(yè)之初給公司想名字的時候，馬東搜索了90后的關(guān)鍵詞，發(fā)現(xiàn)前三個詞是我、我、我們，于是就叫“me we”傳媒。
到現(xiàn)在，米未傳媒想把“喜人”的這一套共創(chuàng)方法論，推廣到更多內(nèi)容領域中去。像海外喜劇市場那樣，讓喜劇人才用Sketch喜劇歷練，成熟了去做綜藝，出名以后再做喜劇電視劇，最后做電影。“這套東西的沉淀、整理可以為今后中國喜劇的長劇、電影等等影視內(nèi)容都提供重要的價值參考。”馬東在今年與澎湃新聞交流時這樣說道。
無論是米未現(xiàn)在簽約的喜人數(shù)量，還是在這套方法論的持續(xù)構(gòu)建來看，喜劇會是米未傳媒長期堅持的東西。這也不得不讓人好奇，若明年重啟《奇葩說》，他們會怎么做？
這個時代的“嘴替”，已經(jīng)不像當年《奇葩說》走紅時那樣稀缺。自媒體越來越豐富與發(fā)達，而觀眾如果想要更有喜劇技巧的表達，一年有脫口秀節(jié)可供消費。而脫口秀的情緒共鳴、娛樂性都要更強于《奇葩說》的辯論。脫口秀這么多年發(fā)展起來的“線上反哺線下”的產(chǎn)業(yè)鏈也已經(jīng)相當成熟，辯手離開《奇葩說》能做的選擇，卻沒有那么多。
米未的“廚子”方法論，其局限之處就在于此。如果像“奇葩”“樂隊”“喜人”這些食材對觀眾都已失去新鮮感，不再新鮮應季，它這個廚子又當作何應對呢？
不過，米未傳媒已經(jīng)在綜藝賽道跑的足夠遠了。網(wǎng)綜已經(jīng)很久沒有出現(xiàn)新故事，當年與它共同競爭的綜藝伙伴們，有些都已脫離了圈子。
過去專注選秀賽道的哇唧唧哇，開始做影視作品孵化，目前已經(jīng)有《難哄》《偷偷藏不住》兩部爆款；《創(chuàng)造101》的綜藝公司七維動力、《這！就是灌籃》的制作公司日月星光傳媒和《偶像練習生》《青春有你》的魚子醬文化則開始布局發(fā)展團播。
今年《喜人奇妙夜2》的出圈，讓人忍不住期待，米未傳媒仍然還是那個能在綜藝這個傳統(tǒng)形式里，加入技能的老玩家。就問你：梆梆不梆梆，嘟嘟不嘟嘟吧？！
參考資料：
《飯局》、《肉肉》密集上馬，《奇葩說》后米未的焦慮時刻，娛樂資本論
一個60后拉著一堆年輕人創(chuàng)業(yè) 馬東的米未傳媒到底怎樣組局的？ 界面新聞
喜劇大賽，米未與“腳部演員”雙贏?第一財經(jīng)
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播客《不想落伍》-喜夜制片人揭秘：如何找到自己的天選職業(yè)
專訪丨米未：當搖滾進入網(wǎng)綜，《奇葩說》的爆款還能延續(xù)到樂隊身上嗎？?——街聲
馬東：走在中間，人物
